Артисты труппыАртисты, занятые в спектаклях МХТ | Цискаридзе танцует власть, Хабенский обжигает больюТатьяна Федоткина, Московский комсомолец, 26.11.2025 «Кабала святош» в МХТ: дуэт Хабенского и Цискаридзе называют театральным событием годаЕсли бы я так выкладывалась на сцене, как Хабенский в «Кабале святош», я бы после спектакля пошла и напилась — иначе невозможно выдержать такую эмоциональную отдачу. Конечно, я не народный артист России и не умею получать наслаждение от полного растворения в роли. Если бы я играла как Цискаридзе, я бы приросла к образу Людовика XIV так, словно к самой себе, — и уже не смогла бы содрать с себя королевскую личину: слишком сладко, слишком естественно она бы легла на кожу. Но меня никогда не возносили на королевскую высоту фанаты и критики. Если бы я играла как Ребенок, я бы после премьерного спектакля ушла из профессии — настолько сцена похорон обнажает жестокую суть театра. «Почему выбрали такое ужасное фото?», «А где среди прощающихся директор?» — смерть мгновенно, беспощадно снимает с актера наивную веру в бесконечную любовь публики и руководства. Но я ведь и не выбирала эту стезю. Если бы мне досталась роль архиепископа Парижа маркиза де Шарона, то после произнесения со сцены проповеди Савонаролы не знаю, как артист Иван Волков, а я сама уверовала бы в полезность «костров тщеславия». В общем, хорошо, что я никого не играю в «Кабале святош», а просто наслаждаюсь спектаклем из зала. Наслаждаюсь и думаю о том, что Мольер всегда был удобной лакмусовой бумагой: стоит вывести его на сцену — и сразу ясно, чем дышит общество. «Кабала святош» не про XVII век, а про любую эпоху, где есть власть абсолютная, власть духовная и власть таланта. А они, как известно, страстно и болезненно зависят друг от друга. Главное в постановке МХТ имени Чехова — дуэт, в котором не растворяются противоположности. Цискаридзе и Хабенский сходятся на сцене как два разных способа существования в искусстве. В новой версии «Кабалы святош» их дуэт — редчайший тип сценического соединения, которое работает не по принципу «звезда рядом со звездой», а как два противоположных полюса, создающих напряженное электрическое поле. Они не дополняют друг друга — они существуют рядом, блистая по отдельности, и именно это создает тот самый симбиоз, от которого у зрителя перехватывает дыхание. Цискаридзе — блеск, пластика, тщательно вылепленный силуэт. Хабенский — энергия другого порядка: он знает, что всякая власть мимолетна, а человеческое достоинство — упрямая вещь. Оттого их совместные сцены становятся нервом спектакля. Режиссура делает важное: не мешает этим двум полюсам, не заигрывает с публикой роскошью, не маскирует смыслы декорациями. Все проходит почти аскетично, как подлинная исповедь. Спектакль будто собран из воздуха, взгляда и слова — и оттого попадает в зрителя точнее любой сложной конструкции. Музыка — дыхание эпохи: не навязывается, а растворяется в тексте. Свет — акцент, а не выпячивание. В этой элегантной строгости спектакль становится живым. Как будто Мольер ведет за руку — не к трагедии, а к пониманию: свобода не украшение, а завсегда риск. Но главное — удивительная честность. И Хабенский, и Цискаридзе играют не как «звезды», а как люди, которые знают цену театру — тому театру, что создается на нерве, на грани между исповедью и игрой. Публика это считывает мгновенно. Хабенский: Мольер, который оставляет ожоги Он создает образ не расхристанного комедианта, а тонкого, уязвимого человека, для которого свобода — и дар, и проклятие. Счастье и боль. Его Мольер — умный, нервный, ироничный, с усталостью, от которой режет воздух. В кульминациях Хабенский буквально распадается — голос ломается, движения рвутся. И ты веришь: творец действительно погибнет, если предаст свое искусство. Цискаридзе: король, который танцует власть Он появляется на сцене не как актер — как монарх. Пластичный, опасно красивый, чеканный. Он не «играет» власть — он ею движется: шагом, поворотом головы, паузой. В сцене награждения за предательство Захария Муаррона (Сергей Волков) он особенно точен: глубоко оскорблен фактом преступной любви (в которую сам оказался вовлечен — крестил родившегося ребенка), но презрительно холоден к предателю, выявившему сей факт. И король-Цискаридзе, оказывая положенную аудиенцию предателю — приемному сыну Мольера, уничтожившего его, ни разу не посмотрел в лицо своему визави. Гениальный ход с движущимися на сцене зеркалами позволил ему все время быть ускользающим. Я уверена, Людовик XIV сделал бы так же. Постановка, основанная на романе Булгакова «Жизнь господина де Мольера», насыщена высокой культурной тканью: здесь и Декарт, и Сенека, и Бердяев, и Толстой, и даже докладная Платона Керженцева Сталину по поводу «Кабалы святош». Эта интеллектуальная нить органично вплетена в страсти: любовь, зависть, предательство, одиночество. Сюжет скандален: Мольер живет со своей дочерью, не зная, что она его дочь. И в финале, когда бедная Арманда (Ольга Петрова, студентка Школы-студии МХАТ) молит короля и архиепископа позволить вопреки запрету церкви похоронить мужа: «Куда же я с ним?» — хочется вскрикнуть: «Она же девочка совсем! За что ей такое?!» Я ждала финала. Казалось, эмоциональная волна так высока, что уже некуда подниматься. Но режиссер Юрий Квятковский нашел путь: он заставил всех просить прощения. И каждый нашел, за что. И Павел Ващилин в роли Анны Австрийской, и Александра Ребенок в роли Мадлены Бежар, и сам Хабенский в роли Жан-Батиста де Мольера. И только Цискаридзе, как от надоедливой осы, отмахнулся: «Всех прощаю!» Потому что в этот момент в портретной рамке (а ранее в кресле и вообще в апофеозе) сидел не он — сама Франция. И, глядя на аплодирующий зал, благоухающий изысканным парфюмом и поблескивающий бриллиантами кто в сережках, кто в часах, я подумала: «Главное — чтобы среди этой высокопочтеннейшей публики не затесался Макрон. И не примерил бы внезапно, как это сделала я, на себя каждую роль. А то как закричит, обалделый: „Франция — это я!“ Ведь на то и существует истина, которой много веков: что позволено Юпитеру, не позволено быку. После „Кабалы святош“ быть Францией может только Цискаридзе. Оригинал статьи и фоторепортаж Валентина Блоха Пресса Цискаридзе танцует власть, Хабенский обжигает болью, Татьяна Федоткина, Московский комсомолец, 26.11.2025 Цискаридзе начал новую жизнь, 7 дней, 12.10.2025 Белая студия. Николай Цискаридзе, телеканал «Культура», 30.09.2025 «На троне? Почему бы и нет!» Звезды других искусств на сцене МХТ, Медиацентр МХТ, 27.09.2025 После нас – хоть потоп, Мария Чернова, Экран и сцена, 15.09.2025 Франция не беспокоится: «Кабала святош» в МХТ имени Чехова, Наталья Шаинян, Театрал, 14.09.2025 «Пресмыкайся — уволю!», Анна Чепурнова, Труд, 12.09.2025 Николай Цискаридзе о роли в «Кабале святош»: Счастлив как ребенок, Динара Кафискина, Вечерняя Москва, 10.09.2025 Драма на разрыв парика: король-солнце решит судьбу грешника Мольера, Наталья Бабахина, Метро, 10.09.2025 МХТ открыл сезон премьерой спектакля «Кабала святош», Нурия Ямилова, Независимая газета, 8.09.2025 Премьера «Кабала святош» в МХТ им. Чехова: фоторепортаж Дмитрия Дубинского, Театрал, 8.09.2025 Николай Цискаридзе сыграл Людовика XIV в перстне Олега Табакова, Татьяна Зимняя, Комсомольская правда, 8.09.2025 «Кабала святош» Михаила Дегтярева по одноименной пьесе Михаила Булгакова, Никита Балашов, Ревизор.ru, 8.09.2025 Мнимый Мольер, Марина Шимадина, Коммерсантъ, 7.09.2025 Во власти арт-бульвара, Наталия Каминская, Петербургский театральный журнал, 6.09.2025 Театр одного танцора, Вячеслав Суриков, Эксперт, 6.09.2025 Цискаридзе в роли «короля-солнца» — и чем еще впечатляет «Кабала святош» в МХТ, Наталья Витвицкая, Афиша Daily, 5.09.2025 В МХТ им. Чехова поставили «Кабалу святош» с Цискаридзе в роли Людовика XIV, Нина Дымченко, Российская газета, 5.09.2025 Попали на «Кабалу»: МХТ имени Чехова открыл сезон премьерой по Булгакову, Зоя Игумнова, Известия, 5.09.2025 «Бойтесь милости королей»: в МХТ Чехова показали новую «Кабалу святош» с Хабенским и Цискаридзе, Полина Федосеева, BFM.ru, 4.09.2025 «Кабала святош» в МХТ имени Чехова: как создавался спектакль, видеосюжет телеканала «Культура», 4.09.2025 На сцену МХТ имени Чехова возвращается спектакль по пьесе Булгакова «Кабала святош», видеосюжет Первого канала, 3.09.2025 Николай Цискаридзе рассказал, как попал в МХТ, Марина Чечушкова, Московский комсомолец, 3.09.2025 «Он волнуется». Стали известны детали спектакля в МХТ с Николаем Цискаридзе, Екатерина Скрижалина, Аргументы и факты, 25.08.2025 | |
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ
