Артисты труппыАртисты, занятые в спектаклях МХТ | Чёрный квадратНаталия Каминская, Петербургский театральный журнал, 21.11.2025 «Идиоты». Драма по роману Ф. М. Достоевского «Идиот». МХТ им. А. П. Чехова.Еще до начала спектакля, пока зрители рассаживаются, есть возможность рассмотреть все детали камерного пространства будущей игры, и оно напоминает среду бутусовских постановок. На облезлых стенах наляпаны голубой краской и скорой, будто нетвердой рукой надписи «Швейцария», «Павловск»… — «подворотные» обозначения разных дислокаций Льва Николаевича Мышкина. На полу и по углам царит ужасный беспорядок, всюду разбросаны увядающие цветы и расставлены банки с подозрительной голубой жидкостью. Вверх уходит мрачная лестница, а к задней стене боком прислонена картина Ганса Гольбейна Младшего «Мертвый Христос в гробу». Ну, конечно, это дом Рогожина. У него, помнится, висело в гостиной это полотно, и оно произвело на Мышкина столь сильное впечатление, что князь воскликнул: «Да от этой картины у иного еще вера может пропасть!» Когда МХТ анонсировал эту премьеру, Сергей Волков сообщал: «Мы начинали делать „Идиота“ в Вахтанговском театре, но работа была не закончена. И я несколько лет чувствовал, что все-таки этот текст — он должен звучать». И вот теперь текст звучит, а под самый финал мы слышим и голос самого Бутусова, и он призывает своих учеников не оставлять стараний. Сам образ свалки, хаоса, в которые погружен человеческий социум, сами звучащие из старого кассетного магнитофона мелодии разных эпох и стран, включая песню Цоя, — все это явно отсылает к театральным сочинениям Юрия Бутусова. Впрочем, не только визуальная стихия здесь отсвечивает его сценическим миром. Если в спектакле Сергея Волкова и нет прямых флешбеков, то текст романа все равно перелопачен очень активно, так, что одни и те же эпизоды и фрагменты могут самым неожиданным образом повторяться и возвращаться. Если нет одного персонажа в нескольких актерских обличьях, то есть, напротив, один артист, совершающий превращения в разных героев. Притом именно женщинам здесь подарены возможности «оборачиваться», актрисам Анне Чиповской и Полине Романовой. Мужчины же остаются при своем: Серей Волков — Мышкин, Данил Стеклов — Рогожин. Тоже бутусовская, гендерная тема! Однако при этом и сам Серей Волков в качестве режиссера, и его художник Мария Мелешко создают свое, поколенческое. Небольшой по времени спектакль становится отчаянным, даже неистовым погружением в ад отечественного сознания. Это будто обжигает их, еще молодых, в прежней своей жизни к аду не привыкших, реагирующих на него весьма остро. Пока рассматриваешь декорацию, начинаешь догадываться, что перед нами дом Рогожина в момент, когда тот уже убил Настасью Филипповну, а потому расставил повсюду банки со ждановской жидкостью и набросал цветов — от запаха. Да и сам Рогожин-Стеклов скоро появится, с головы до ног заляпанный голубой краской, на невероятном градусе болезненного актерства, в режиме адской смеси ерничества с самобичеванием. Но прежде на зловещем фоне «родных пенат» обнаружится только что вернувшийся из Европы князь-Волков. Сияющий изнутри тихим счастьем, он обратится в зал с монологом. «Вот вы все теперь смотрите на меня с таким любопытством, что, не удовлетвори я его, вы на меня, пожалуй, и рассердитесь», — начнет он. А следом как пойдет, со все нарастающей скороговоркой, с растущей от слова к слову плотностью текста и уже с заметным предобморочным подергиванием щеки, рассказывать историю об удачно спасенной на европейских широтах несчастной сиротке Марии! Бедняга ведь еще не видит, что творится у него за спиной, а там даже картина с Христом, и та не держится на стене, слетела с гвоздя. Спектакль Волкова (он здесь не только режиссер и актер, но еще автор достаточно хитро устроенной инсценировки) совсем не сосредоточен на последовательном изложении событий романа Достоевского. Он преподносит не сюжет, но как бы саму «достоевщину», опираясь при этом всего на четырех основных героев: Мышкина, Рогожина, Настасью Барашкову и Аглаю Епанчину. Перед нами любовный… не треугольник, а квадрат, где все точки пересечения сторон пагубны и погибельны изначально. Внутри этого «квадрата» все очень плотно и черно. Здесь умещаются и мечты об идеале, и богоискательство, и богоборчество, и размышления о загадочной русской душе, и самые низменные инстинкты. Артисты в спектакле отнюдь не играют сам мелодраматический сюжет, хотя вокруг него и ходят. В этой темной «раме» любовной геометрической фигуры варварски смешиваются свинство и честь, вольнолюбие и рабство, похоть и святость, правда и фальшь. Все, как мы любим и с чем живем. Рядом со щедро закупленными розами маячит огромный тесак. Рядом с нательным крестом — пятно от ждановской жидкости. Танец в обнимку может в любую минуту завершиться ножевым ударом. Сквозь ангельское обличье просвечивает дьявольский оскал. И все много-много говорят, в особенности — о высоко духовном. Своеобразная и, по-моему, очень верная «достоевщина» содержится в самом способе игры — когда артисты легко переходят от тихой исповедальной интонации к откровенному лицедейству, когда вмиг меняют пластику, тембр голоса, выражение лица. Короче, когда актерствуют на полную катушку, беззастенчиво притворяются. Особенно это касается женщин. Анна Чиповская работает блестяще! Нервная красавица, заведомо готовая погубить и себя, и всех остальных, она может в одну минуту превратиться в поганого, шаркающего ногами растлителя Тоцкого, в покорную судьбе невесту Рогожина или — в знаменитом диалоге с Аглаей — в мстительную чертовку. Играющая Аглаю Полина Романова моложе всех остальных исполнителей, но и она не уступает. Напористо рычит и повелевает, изображая собственную мать, от ярма которой так хочет освободиться. Смиренно «шелестит» в сценах, где надобно выглядеть положительно прекрасной. В ее диалоге с Настасьей возникает одна из кульминаций спектакля. Обе предстают в белых свадебных платьях, обе изощренно грызутся за князя, а предмет их соперничества в это время едва стоит на ногах в сторонке, уже похожий на дегенерата: и взгляд остекленел, и слюна стекает по подбородку. Сцена и смешна, и страшна, и отдает откровенным абсурдом. Меняет регистры игры и Стеклов-Рогожин: то откровенно ерничает, то по-мужицки разгуливается, то становится скорбным и даже смиренным, кода они с князем, стоя на коленях, соприкасаются нательными крестами. Только сам Волков-Мышкин существует иначе. Он в этом почти гамлетовом мире, где отчетливо пахнет могильной землей, — будто тонкий инструмент, на котором «играть нельзя». Но все играют. Все очень по-достоевски, когда за одной личиной обнаруживается следующая, и никак не добраться до подлинной, если не вывернуть себя и других наизнанку, утратив попутно первоначальный здравый смысл. Мужчины здесь слабее женщин, но претендуют на силу и власть. Они способны лишь загубить, но гибнут при этом и сами. Происходит раздвоение личностей, безумие, идиотизм — особенности национального счастья и национальной муки. А еще везде разлита очень горячая, очень большая любовь к ближнему и к дальнему, ко всему миру. Смертная любовь. Оригинал статьи Пресса «Четыре всадника Достоевского». Какой получилась новая постановка «Идиоты» в МХТ, Нина Дымченко, Российская газета, 22.11.2025 «Идиоты» говорят всеми голосами: в МХТ попытались обуздать гений Достоевского, Наталья Бабахина, Метро, 21.11.2025 Чёрный квадрат, Наталия Каминская, Петербургский театральный журнал, 21.11.2025 Идиотики, Антонина Шевченко, Театръ, 20.11.2025 Сплошные «Идиоты». В МХТ им. Чехова показали другого Достоевского, Татьяна Уланова, Аргументы и факты, 19.11.2025 Аня Чиповская и Сергей Волков — в премьере «Идиоты»: фоторепортаж, Анна Спирина, Дмитрий Дубинский, Театрал, 19.11.2025 Психический театр: в МХТ зазвучал голос Юрия Бутусова, Зоя Игумнова, Известия, 19.11.2025 Чиповская, Бутусов и немного фон Триера: кем (и чем) запомнится спектакль «Идиоты» в МХТ, Анастасия Паукер, Афиша Daily, 18.11.2025 «Идиоты» в МХТ: театр представил свою версию культового романа Достоевского, видеосюжет телеканала «ТВ-Центр», 17.11.2025 Расправил крылья: Константин Хабенский впервые выступил как режиссер, Зоя Игумнова, Известия, 2.12.2024 Константин Хабенский поставил «Чайку» в МХТ имени Чехова, видеосюжет телеканала «Культура», 30.11.2024 Такие разные «Чайки»: чем запомнится новая постановка на сцене МХТ имени Чехова, Ольга Романцова, ТАСС, 30.11.2024 Хабенский: я набрался наглости и поставил свою «Чайку», видеосюжет телеканала «Культура», 30.11.2024 Режиссер Попова предложила зрителям «лучшую версию себя»: как исправить ошибки юности, Светлана Хохрякова, Московский комсомолец, 7.10.2024 Спектакль «Флешбэк 2002»: психологическое пространство двухтысячных современным взглядом, Ольга Романцова, ТАСС, 4.10.2024 «Флешбэк 2002» Олжаса Жайнадарова на Новой сцене МХТ. Режиссер Вера Попова, Никита Балашов, Ревизор.ru, 4.10.2024 МХТ имени Чехова покажет спектакль «Флешбэк 2002», видеосюжет телеканала «Культура», 4.10.2024 Семейная терапия доктора Чехова, Татьяна Власова, Театрал, 8.09.2024 Кинорежиссер Мизгирев поставил в МХТ «Дамусобачку»: шпица заменил арбуз, Светлана Хохрякова, Московский комсомолец, 20.06.2024 Блиц-интервью Полины Романовой в проекте «13», U MAGAZINE, 18.06.2024 Дама из рассказа Чехова стала собачкой, а собачка превратилась в арбуз, Наталья Бабахина, Метро, 18.06.2024 На сцене Московского Художественного театра «дама с собачкой» завыла от отчаяния, Анастасия Плешакова, Комсомольская правда, 18.06.2024 Сеанс с разоблачением: в МХТ состоялась премьера спектакля «Дамасобачка», Зоя Игумнова, Известия, 18.06.2024 Мизгирёв в МХТ отправит героев «Дамы с собачкой» к психотерапевту, Елена Алдашева, Театръ, 17.06.2024 МХТ имени Чехова завершает сезон премьерой спектакля «Дамасобачка», видеосюжет телеканала «Культура», 17.06.2024 Проект «13». Полина Романова: «Обожаю сложные задачи», Александра Машукова, U MAGAZINE, 13.06.2024 МХТ и Гамсун: встреча через сто лет, Анна Чепурнова, Труд, 29.03.2024 Премьера «Голод» в МХТ им. Чехова: фоторепортаж Анатолия Морковкина, Театрал, 22.03.2024 Спектакль «Голод» – премьера в МХТ им. А. П. Чехова, видеосюжет телеканала «Культура», 19.03.2024 МХТ имени Чехова представит премьеру спектакля «Голод», видеосюжет телеканала «Россия 24», 19.03.2024 Крупным планом: Полина Романова и Кузьма Котрелёв в программе «Театральная среда Вадима Верника», Вадим Верник, радио «Культура», 27.12.2023 «Шекспир – это абсолютный панк»: спектакль «Как вам это понравится?» в постановке Муравицкого вышел в МХТ им. Чехова, Анастасия Плешакова, Комсомольская правда, 13.12.2023 «Шекспир и панки». В МХТ представили необычное прочтение пьесы английского классика, видесюжет телеканала «360», 2.12.2023 Громкая премьера в МХТ имени Чехова — панк-комедия «Как вам это понравится?», видеосюжет Первого канала, 2.12.2023 Панки играют Шекспира: премьера спектакля «Как вам это понравится?» в МХТ, видеосюжет телеканала «Культура», 1.12.2023 МХТ имени Чехова покажет комедию Шекспира в стиле панк, видеосюжет телеканала ТВ-Центр, 1.12.2023 В МХТ объяснились в любви прямо со сцены, Анна Чепурнова, Труд, 3.11.2023 «Жизель Ботаническая»: о любви и «любви» в МХТ, Ирина Петровская-Мишина, Musecube, 13.08.2023 Речные девицы и Жизель, Анна Чепурнова, Труд, 28.07.2023 «Жизель Ботаническая», 06.07.2023. Фоторепортаж Ирины Петровской-Мишиной, Musecube, 23.07.2023 «Жизель Ботаническая» – премьерное завершение сезона в МХТ им. А. П. Чехова, Елена Жатько, Театр To Go, 10.07.2023 В МХТ имени А. П. Чехова премьера — «Жизель Ботаническая». Фоторепортаж Анатолия Морковсина, Театрал, 10.07.2023 «Жизель Ботаническая»: в МХТ рассказали историю советских падших женщин, Светлана Хохрякова, Московский комсомолец, 7.07.2023 | |
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ
