Цискаридзе танцует власть, Хабенский обжигает больюТатьяна Федоткина, Московский комсомолец, 26.11.2025 «Кабала святош» в МХТ: дуэт Хабенского и Цискаридзе называют театральным событием годаЕсли бы я так выкладывалась на сцене, как Хабенский в «Кабале святош», я бы после спектакля пошла и напилась — иначе невозможно выдержать такую эмоциональную отдачу. Конечно, я не народный артист России и не умею получать наслаждение от полного растворения в роли. Если бы я играла как Цискаридзе, я бы приросла к образу Людовика XIV так, словно к самой себе, — и уже не смогла бы содрать с себя королевскую личину: слишком сладко, слишком естественно она бы легла на кожу. Но меня никогда не возносили на королевскую высоту фанаты и критики. Если бы я играла как Ребенок, я бы после премьерного спектакля ушла из профессии — настолько сцена похорон обнажает жестокую суть театра. «Почему выбрали такое ужасное фото?», «А где среди прощающихся директор?» — смерть мгновенно, беспощадно снимает с актера наивную веру в бесконечную любовь публики и руководства. Но я ведь и не выбирала эту стезю. Если бы мне досталась роль архиепископа Парижа маркиза де Шарона, то после произнесения со сцены проповеди Савонаролы не знаю, как артист Иван Волков, а я сама уверовала бы в полезность «костров тщеславия». В общем, хорошо, что я никого не играю в «Кабале святош», а просто наслаждаюсь спектаклем из зала. Наслаждаюсь и думаю о том, что Мольер всегда был удобной лакмусовой бумагой: стоит вывести его на сцену — и сразу ясно, чем дышит общество. «Кабала святош» не про XVII век, а про любую эпоху, где есть власть абсолютная, власть духовная и власть таланта. А они, как известно, страстно и болезненно зависят друг от друга. Главное в постановке МХТ имени Чехова — дуэт, в котором не растворяются противоположности. Цискаридзе и Хабенский сходятся на сцене как два разных способа существования в искусстве. В новой версии «Кабалы святош» их дуэт — редчайший тип сценического соединения, которое работает не по принципу «звезда рядом со звездой», а как два противоположных полюса, создающих напряженное электрическое поле. Они не дополняют друг друга — они существуют рядом, блистая по отдельности, и именно это создает тот самый симбиоз, от которого у зрителя перехватывает дыхание. Цискаридзе — блеск, пластика, тщательно вылепленный силуэт. Хабенский — энергия другого порядка: он знает, что всякая власть мимолетна, а человеческое достоинство — упрямая вещь. Оттого их совместные сцены становятся нервом спектакля. Режиссура делает важное: не мешает этим двум полюсам, не заигрывает с публикой роскошью, не маскирует смыслы декорациями. Все проходит почти аскетично, как подлинная исповедь. Спектакль будто собран из воздуха, взгляда и слова — и оттого попадает в зрителя точнее любой сложной конструкции. Музыка — дыхание эпохи: не навязывается, а растворяется в тексте. Свет — акцент, а не выпячивание. В этой элегантной строгости спектакль становится живым. Как будто Мольер ведет за руку — не к трагедии, а к пониманию: свобода не украшение, а завсегда риск. Но главное — удивительная честность. И Хабенский, и Цискаридзе играют не как «звезды», а как люди, которые знают цену театру — тому театру, что создается на нерве, на грани между исповедью и игрой. Публика это считывает мгновенно. Хабенский: Мольер, который оставляет ожоги Он создает образ не расхристанного комедианта, а тонкого, уязвимого человека, для которого свобода — и дар, и проклятие. Счастье и боль. Его Мольер — умный, нервный, ироничный, с усталостью, от которой режет воздух. В кульминациях Хабенский буквально распадается — голос ломается, движения рвутся. И ты веришь: творец действительно погибнет, если предаст свое искусство. Цискаридзе: король, который танцует власть Он появляется на сцене не как актер — как монарх. Пластичный, опасно красивый, чеканный. Он не «играет» власть — он ею движется: шагом, поворотом головы, паузой. В сцене награждения за предательство Захария Муаррона (Сергей Волков) он особенно точен: глубоко оскорблен фактом преступной любви (в которую сам оказался вовлечен — крестил родившегося ребенка), но презрительно холоден к предателю, выявившему сей факт. И король-Цискаридзе, оказывая положенную аудиенцию предателю — приемному сыну Мольера, уничтожившего его, ни разу не посмотрел в лицо своему визави. Гениальный ход с движущимися на сцене зеркалами позволил ему все время быть ускользающим. Я уверена, Людовик XIV сделал бы так же. Постановка, основанная на романе Булгакова «Жизнь господина де Мольера», насыщена высокой культурной тканью: здесь и Декарт, и Сенека, и Бердяев, и Толстой, и даже докладная Платона Керженцева Сталину по поводу «Кабалы святош». Эта интеллектуальная нить органично вплетена в страсти: любовь, зависть, предательство, одиночество. Сюжет скандален: Мольер живет со своей дочерью, не зная, что она его дочь. И в финале, когда бедная Арманда (Ольга Петрова, студентка Школы-студии МХАТ) молит короля и архиепископа позволить вопреки запрету церкви похоронить мужа: «Куда же я с ним?» — хочется вскрикнуть: «Она же девочка совсем! За что ей такое?!» Я ждала финала. Казалось, эмоциональная волна так высока, что уже некуда подниматься. Но режиссер Юрий Квятковский нашел путь: он заставил всех просить прощения. И каждый нашел, за что. И Павел Ващилин в роли Анны Австрийской, и Александра Ребенок в роли Мадлены Бежар, и сам Хабенский в роли Жан-Батиста де Мольера. И только Цискаридзе, как от надоедливой осы, отмахнулся: «Всех прощаю!» Потому что в этот момент в портретной рамке (а ранее в кресле и вообще в апофеозе) сидел не он — сама Франция. И, глядя на аплодирующий зал, благоухающий изысканным парфюмом и поблескивающий бриллиантами кто в сережках, кто в часах, я подумала: «Главное — чтобы среди этой высокопочтеннейшей публики не затесался Макрон. И не примерил бы внезапно, как это сделала я, на себя каждую роль. А то как закричит, обалделый: „Франция — это я!“ Ведь на то и существует истина, которой много веков: что позволено Юпитеру, не позволено быку. После „Кабалы святош“ быть Францией может только Цискаридзе. Оригинал статьи и фоторепортаж Валентина Блоха Пресса Цискаридзе танцует власть, Хабенский обжигает болью, Татьяна Федоткина, Московский комсомолец, 26.11.2025 Цискаридзе начал новую жизнь, 7 дней, 12.10.2025 Белая студия. Николай Цискаридзе, телеканал «Культура», 30.09.2025 «На троне? Почему бы и нет!» Звезды других искусств на сцене МХТ, Медиацентр МХТ, 27.09.2025 После нас – хоть потоп, Мария Чернова, Экран и сцена, 15.09.2025 Франция не беспокоится: «Кабала святош» в МХТ имени Чехова, Наталья Шаинян, Театрал, 14.09.2025 «Пресмыкайся — уволю!», Анна Чепурнова, Труд, 12.09.2025 Николай Цискаридзе о роли в «Кабале святош»: Счастлив как ребенок, Динара Кафискина, Вечерняя Москва, 10.09.2025 Драма на разрыв парика: король-солнце решит судьбу грешника Мольера, Наталья Бабахина, Метро, 10.09.2025 МХТ открыл сезон премьерой спектакля «Кабала святош», Нурия Ямилова, Независимая газета, 8.09.2025 Премьера «Кабала святош» в МХТ им. Чехова: фоторепортаж Дмитрия Дубинского, Театрал, 8.09.2025 Николай Цискаридзе сыграл Людовика XIV в перстне Олега Табакова, Татьяна Зимняя, Комсомольская правда, 8.09.2025 «Кабала святош» Михаила Дегтярева по одноименной пьесе Михаила Булгакова, Никита Балашов, Ревизор.ru, 8.09.2025 Драматург Михаил Дегтярёв – о спектакле «Кабала святош» в МХТ имени Чехова, Владислав Флярковский, видеосюжет телеканала «Культура», 7.09.2025 Мнимый Мольер, Марина Шимадина, Коммерсантъ, 7.09.2025 Во власти арт-бульвара, Наталия Каминская, Петербургский театральный журнал, 6.09.2025 Театр одного танцора, Вячеслав Суриков, Эксперт, 6.09.2025 Цискаридзе в роли «короля-солнца» — и чем еще впечатляет «Кабала святош» в МХТ, Наталья Витвицкая, Афиша Daily, 5.09.2025 В МХТ им. Чехова поставили «Кабалу святош» с Цискаридзе в роли Людовика XIV, Нина Дымченко, Российская газета, 5.09.2025 Попали на «Кабалу»: МХТ имени Чехова открыл сезон премьерой по Булгакову, Зоя Игумнова, Известия, 5.09.2025 Цискаридзе, Хабенский, Ребенок: в МХТ прошла премьера «Кабалы святош» (фоторепортаж Геннадия Черкасова), Московский комсомолец, 4.09.2025 «Бойтесь милости королей»: в МХТ Чехова показали новую «Кабалу святош» с Хабенским и Цискаридзе, Полина Федосеева, BFM.ru, 4.09.2025 Хабенский — Мольер, Цискаридзе — Людовик — и вуаля: билеты в партер от перекупов — по 100 тысяч, Анастасия Плешакова, Комсомольская правда, 4.09.2025 «Кабала святош» в МХТ имени Чехова: как создавался спектакль, видеосюжет телеканала «Культура», 4.09.2025 На сцену МХТ имени Чехова возвращается спектакль по пьесе Булгакова «Кабала святош», видеосюжет Первого канала, 3.09.2025 Премьера спектакля «Кабала святош» открыла новый сезон МХТ имени Чехова, видеосюжет телеканала «Культура», 3.09.2025 «Он волнуется». Стали известны детали спектакля в МХТ с Николаем Цискаридзе, Екатерина Скрижалина, Аргументы и факты, 25.08.2025 Цискаридзе выйдет на сцену МХТ им. Чехова под псевдонимом. Он сыграет Людовика ХIV в спектакле «Кабала святош», РБК Life, 10.06.2025 Пресс-конференция премьера Большого театра, ректора Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой Николая Цискаридзе, МИА «Россия сегодня», 9.06.2025 Николай Цискаридзе: «Когда позвонил Хабенский, я решил, что это розыгрыш», Наталья Николайчик, 7 дней, 3.06.2025 | ||
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ
