| Ольга Литвинова и Артем Быстров сыграли сцены из супружеской жизниСветлана Хохрякова, Московский комсомолец, 20.03.2025 «Осень» Стриндберга в постановке Андрея Гончарова: путь от старости к вечной молодости
На Новой сцене МХТ им. Чехова режиссер Андрей Гончаров поставил спектакль «Осень» по одноименному рассказу 1886 года из сборника «Рассказы о браке» шведского писателя и драматурга Августа Стриндберга, автора «Фрекен Жюли». Старо как мир: куда уходят чувства? Вновь нам предлагают сцены из супружеской жизни, если воспользоваться названием фильма еще одного скандинавского классика Ингмара Бергмана.
Спектакль идет 1 час 20 минут, и этого времени вполне хватает для разговора о главном. На сцене только два актера — Ольга Литвинова и Артем Быстров. Он и она, муж и жена. Такое ощущение, что вместе они полвека, но на самом деле всего лишь десять лет. Однако кризис назрел. Лишь возраст детей свидетельствует о том, что Аксель и Лили совсем не старые люди и вместе они не так уж и давно.
Никаких отпрысков на сцене нам не предъявят. Аксель, в кои-то веки покидая свое семейное гнездо, гладит воображаемых детей по голове, и по уровню его руки становится ясно, что они маленького роста.
Чувства давно угасли. Аксель и Лили напоминают старосветских помещиков. Они знает все друг о друге – вкусы, привычки, нюансы настроения. Она контролирует каждый шаг своего благоверного. Самостоятельности у него ноль. И вдруг он вырывается в какую-то поездку, читать лекцию о тревожности в СИЗО, причем тем, кто там находится. И зритель даже услышит избранные фрагменты этого выступления. Прозвучат они странно. Разлука взбодрит чувства, и эта странная пара переживет вторую молодость, расставшись с скоропостижной старостью.
Сцена пустая. Перед нами только низкий деревянный подиум и деревянная стена. Постепенно пространство наполняется предметами (художник Константин Соловьев приглашен из Петербурга). Герои приподнимают доску, извлекая из чрева дома необходимые им предметы. А потом они постоянно мимо этой дыры проходят, заставляя зрителей волноваться: как бы кто не оступился и не угодил в расщелину. Дыра отвлекает внимание, и непонятно, зачем понадобился этот фокус.
Прежде чем все это мы увидим, занавес маленькой сцены откроет Лили. Ольга Литвинова удивила всех, кто ее знает. Что с ней такое? Почему так располнела? Ее героиня появляется в тренировочных трико, свободной рубашке, скрадывающей пышные формы. На голове что-то вроде халы. По ходу дела становится ясно, что это за жирок.
Артем Быстров, которого многие воспринимают как мачо, выглядит как замшелый и полусказочный персонаж, пародия на скандинавских героев. У него солидное брюшко. Он в парике с лысиной, у него комичные бакенбарды из прошлых веков. Артем Быстров очевидно играет в лишнюю массу, почти по-клоунски, а Ольга Литвинова нет, она естественна в своей полноте.
Времена смешались. У героев старомодный чемодан, но при этом они разговаривают по мобильному телефону. Артем Быстров берет электрогитару, Ольга Литвинова — аккордеон, который ей пришлось осваивать. Они поют в микрофон. Музыкальным руководителем спектакля стала Алена Хованская.
Андрей Гончаров, а он ученик Вениамина Фильштинского, работал в БДТ им. Товстоногова, ставил на Таганке. «Осень» — его третий спектакль в МХТ им. Чехова после «Чрева» по прозе Замятина и «Далекой Радуги» по повести братьев Стругацких. С Артемом и Ольгой он уже работал. Интерес к супружеской жизни на сцене он не раз проявлял, наблюдая под разными ракурсами за тем, что происходит в ее недрах.
Четвертой стены здесь нет. Актеры постоянно обращаются к зрителям. Ольга Литвинова задает им вопрос по поводу того, как выглядит, отправляясь на свидание к собственному мужу в тот город, где они когда-то были счастливы. На сцену выкатывают зеркальные шары, в которых отражается зрительный зал и актеры. Можно всмотреться в самих себя.
Символом уязвимости становится смешная и нежная сцена, кому-то она покажется верхом пошлости, когда супруги раздеваются. Их тела такие некрасивые, но это уже не имеет никакого значения. Придумана сцена так, как точно не ожидаешь. Актеры раздеты, хотя на самом деле одеты. Постепенно они сбрасывают все лишнее и становятся такими, какими, наверное, были когда-то, когда так любили друг друга, а потом об этом стали забывать.
Оригинал статьиСимфония судьбы, Катерина Антонова, Петербургский театральный журнал, 5.07.2025 Виноваты мы…, Ирина Селезнёва-Редер, Петербургский театральный журнал, 31.05.2025 | |
